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青花瓷是中國傳統文化的寫真

在英語當中,瓷器CHINA和中國是一個詞,在世人眼中,中國的瓷文化最能代表中國文化,昨天上午,深圳市民文化大講堂請來了國家博物館研究員、中國古陶瓷學會副會長李知宴,為深圳市民進行了題為《明代青瓷器鑒賞》的講座,細說了明朝歷代青瓷器的審美特點。他表示,明朝青花瓷是我國陶瓷發展史上,特別是景德鎮陶瓷的發展史上的一個黃金時期。 洪武青瓷在民窯中首先恢復漢人的欣賞文化 李知宴首先介紹的是明代洪武時期的青瓷,他談到,洪武時期的民窯在社會上流傳得相當的多,經濟價值雖不貴,但是在文化品位上就反映出當時在戰亂以后,人們愛好比較簡練的花紋,在民窯上首先改變了元代青花瓷層次多、內容多、比較臃腫的特點,而且在民窯當中首先就恢復了漢人的文化、欣賞的習慣?!拔覀儩h人做事情、欣賞文化比較含蓄、簡練,講究有欣賞的余地,沒有擁擠的感覺?!?李知宴概括洪武青瓷有四大特點:第一個特點是保持元代瓷器龐大的特點,比較厚重,和元代瓷器相比,碗、盤、缽相對比較矮一點,而且洪武瓷器的底部比較尖細,奠定了明代早期瓷器的結構,即底部比較尖細,然后底部往上逐漸線條往兩邊撇;第二個特點就是洪武瓷器的質地比元代青花瓷的質地細一些,而且元代青花瓷的一些缺陷也基本上都克服了,但是洪武瓷器和永樂瓷器相比又比較粗,因為它是處在明朝開國時期的,所以這個瓷器雖然比元代好,但是生產不是很穩定,永樂年間則完全投入正軌,所以洪武瓷器的底紋要粗一些,白中有青色,這種青色也有一種觀感美。瓷器的底部有星星點點的東西,到永樂年間就沒有了;洪武青瓷的第三個大特點就是從波斯進口的涂料,效果還不是很穩定,有的很明艷,有的發灰,有的還有一點發烏,有一個共同的特點就是所有的青花繪畫線條很整齊;最后一個特點是裝飾花紋,大部分花紋的構成和元青花一樣,內容多、層次多,以花色為主、以圖案為主,動物比較少、人物比較少,也有一部分瓷器已經開始拋棄元代青花瓷器擁擠、層次多、內容多的現象,符合了中國人比較含蓄的風格?!爸煸巴品嗣晒湃私y治之后,他推行文化保守主義,畫家、文人、知識分子也能接受,因為經過了大的動蕩之后社會需要安定。所以恢復了漢人統治,留有余地、比較含蓄,這就是洪武瓷器的特點?!?永樂青瓷宏大儒雅又有靈性,充滿外國情調 李知宴接著介紹了永樂青花的特點,他表示,永樂是大明王朝中很能干的皇帝,他把大明王朝的江山鞏固下來了,并且他走向世界,派鄭和下西洋,想了解世界、認識世界,在這樣的背景下,永樂瓷器迅速發展,是明清以后瓷器歷代模仿的榜樣。 李知宴為永樂瓷器歸納了八大特點:第一個是永樂瓷器工藝水平全面提高,而且有儒雅的風格、表現中國人喜好的審美觀念,而且在表現中國傳統的宮廷藝術當中都樹立了榜樣,它的作品民間普遍接受它。制作工藝很精,它的造型花紋各方面都講究造型美,裝飾性、藝術性非常強,藝術上它講究高雅、含蓄,“蒙古人統治下的悲愴感覺在永樂時代一掃而光,他歌頌大明王朝的光明、社會的安定,歌頌人們得來不易的平靜生活,他繼續歌頌他爸爸朱元璋的文化保守主義,這種風格在瓷器上面表現得淋漓盡致?!钡诙€特點是永樂瓷器在造型上、器物種類上有明顯風格,外形上或多或少有洪武的風格,主要是宏大的氣派,但是亦透露出一種靈性的感覺,追求秀美,既繼承又發展。此外,永樂瓷器包含的外來因素也很多,永樂是氣度宏大的帝王,很愿意學習外國的東西,中東地區、東南亞地區、伊斯蘭教的玻璃器、佛教藝術的東西都學習過來,所以永樂瓷器充滿著外國情調,但無論學習哪個國家的東西,永樂瓷器都是以最精細、最優美的方式做出來,所以其藝術效果上遠遠超過東南亞、中東地區?!坝罉反善骱芫?,但是一點都不輕薄,線條流暢、非常的圓潤,感覺特別的雅致,產生一種高雅的感覺。所以看到明朝永樂的瓷器自豪感馬上提升了,說它提高民族文化的層次、增強民族自豪感,這一點都不假?!?永樂瓷器的第三個特點就是修坯藝術很精細,從附件安裝到任何細小的部分,都一掃而光,精細得不得了,特別是底部,真和細沙一樣。永樂瓷器的胎泥是皇家用土,品位高、結構細膩,胎泥看起來透光度非常好,無論大小的器物穩定性都很好,沒有變形的感覺?!八杂罉反善骱鼙?,清朝人寫一首詩歌頌它,說放在地上怕風吹走了,放在太陽底下怕曬糊了,但永樂瓷器薄而不輕薄,它也有一定的手感?!崩钪邕€告訴大家,因為永樂瓷器胎泥做得很薄,所以兩邊壓時底部受不了張力,就有一點下塌。 永樂瓷器的第四個特點是分段制作,粘接成形,不留任何痕跡。第五個特點是永樂瓷器的釉非常優美,看起來很柔潤、很舒服,秞的光澤溫潤如玉,很有光感。第六個特點是青花的涂料特別漂亮,提煉極佳,又濃艷,所以畫畫的時候運筆技術、線條流暢,在繪畫上也很高雅。第七個特點是永樂青花瓷器內容非常豐富,圖案畫、花鳥畫、人物畫比較寫實,規規矩矩的,是對平靜社會的禮贊,所以它的線條很流暢,畫得花紋很豐富?!八浅5木?,完全拋棄了元朝的多層次,而且強調表達畫家個人的胸臆。所以永樂瓷器講究寫實,講究繪畫的工整,實際上是工筆寫生畫,完全體現了人物畫家的風格?!庇罉反善鞯牡诎藗€特點就是不寫名款。 宣德青瓷完美地體現了民族化、中國化的氣氛 接下來介紹的是宣德瓷器,李知宴告訴大家,宣德皇帝對于瓷器的追求超過他的父親永樂,無論是官窯或者是民窯的瓷器都是很精美的,整個的瓷器水平都是很高,都有很高的價值。宣德瓷器的青花涂料有進口的,是阿拉伯人等拿到中國來販賣的;也有非常好的國產涂料,無論是哪種涂料,生產出來的瓷器都是氣魄非常宏大,更能體現大明盛世的時代氣質。宣德青花瓷器和皇室的宮廷生活也有著密切的聯系,所以追求精美、追求實用,在實用的過程中,使這些瓷器平易近人、好用,所以精美和實用更明顯的結合在一起。 永樂瓷器不寫年款,宣德瓷器則寫年款,這也是宣德皇帝表現自己的一個方面,他的年款有的寫在口上,有的寫在底部上,有的寫在器物身上,有橫著寫的,有豎立著寫的?!靶麓善鬟€完美地體現了一種民族化、中國化的氣氛,把中國人學外國的東西去掉,使它完全中國化,把外國的東西很好的融合到自己的創作中來,以自己的風格、自己的工藝表現出來,體現出來的是中國的氣派、中國的風格。整體上宣德青花和永樂青花相比更有文人氣質、更有個人的表現?!迸c此同時,宣德瓷器和永樂瓷器、洪武瓷器一樣,比較寬、比較平穩。 成化青瓷為品位最高、經濟價值最高的品種之一 李知宴還介紹了成化年間的瓷器,“成化瓷器是我們國家品位最高的、經濟價值最高的品種之一,其藝術價值、收藏價值、經濟價值都不低于宣德?!彼硎?,成化瓷器的作品很精細,精巧玲瓏,小作品成為一代瓷器的主流?!斑@個和成化皇帝本人有關系,過去說成化無大器,他是平庸的皇帝,所以他不生產大器的作品?!背苫善鲝氐讛[脫了洪武、永樂、宣德時期的影響,也沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派,而是追求中小作品,追求賞心悅目、用手把玩的東西,特別講究線條美。 成化瓷器也特別講究修飾,完全符合皇帝的喜好,有一部分是將進口涂料和國產涂料混合起來,所以既有進口料的優美,也有穩定和不庸散的特點,可以緩慢用筆、精細來慢慢畫,畫出來的作品也很典雅,很多都是工筆畫的特點。繪畫的內容超過了永樂和宣德,還有自然景觀,比如海水,畫筆嫻熟流淌。文字上有回文、藏文、梵文,因為成化皇帝癡迷于宮廷的奢侈,不管信仰之事,那時的宗教特別自由,天主教、佛教、道教、伊斯蘭教都有。成化瓷器的書法藝術則是最規范化的時期。 晚明瓷器走向粗獷,西學東進中國瓷器經歷新時代 最后,李知宴介紹了正德、嘉靖、萬歷、天啟、崇禎這100多年間的晚明瓷器,表示晚明瓷器有兩個發展的趨勢。第一個是大明王朝已經腐敗了,國力空虛讓景德鎮瓷器沒有辦法生產了,于是晚明瓷器開始向粗放方面發展,精品和粗獷的作品并存,而且粗獷的作品越來越占優勢,生產越來越多,精細的作品越來越少。特別是到了萬歷以后,瓷器直線下降,精品越來越少,一方面表現在青花料主要是國產料,提煉不精,來路很多,質量都不好。第二個則是裝飾內容很龐雜,特別是嘉靖、萬歷崇尚道教,他們不問朝政,把皇宮變成道宮,還在宮內修城隍廟,宗教的內容龐雜,他們把腐敗的統治寄托于龍和鳳,所以龍鳳很雜亂,“我曾經發現一個瓶子上面有18條龍,你想想一個瓷器上面18條龍怎么弄???他以為有龍的保佑,我大明江山就很穩固,實際上是空虛的表現、迷信的表現?!蓖砻鞔善鞯幕y有歷史傳說、百花故事,內容龐雜,精品較少。 李知宴也表示,晚明時期有一個特點就是西學東進,歐洲經歷了工業革命,資本主義膨脹,西方的東西也逐步向東方傳播,所以中國的手工業也受到了一些影響,繪畫商品有一些突破了朱元璋提出的文化保守主義,表現在一些新內容在瓷器上出現,這是新的現象,為我國瓷器經歷新時代重新發展奠定了基礎。
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